Các bảo tồn của Châu Âu đang mở cửa, nhưng công chúng không tới được do đại dịch

AMSTERDAM – Du khách tới thăm các phòng trưng bày hình vòm, rộng lớn của Rijksmuseum về các bức tranh bậc thầy cũ của Hà Lan có thể cảm thấy như thể họ đã có toàn bộ nơi cho riêng mình những ngày này. Trước đại dịch, khoảng 10.000 người từng tụ tập mỗi ngày. Bây giờ, nó khoảng 800.

Về lý thuyết, ngay cả khi tuân theo các nguyên tắc nghiêm nhặt về cách xa xã hội – du khách phải đặt chỗ trước, đeo khẩu trang, đi theo đoạn đường đã định và cách nhau ít nhất 6 feet – bảo tồn quốc gia Hà Lan có thể chứa tới 2.500 người mỗi ngày. Nhưng công chúng không hoàn toàn chen lấn vì những tấm vé có hạn đó.

Trên khắp thị trấn, bảo tồn Hermitage Amsterdam đã mở rộng một cuộc triển lãm đồ trang sức hoàng phái từ bộ sưu tập của quốc gia Nga, thu hút 1.100 du khách mỗi ngày vào năm ngoái. Giờ đây, bảo tồn đã giới hạn lượng vé bán ra hàng ngày ở mức 600, mặc dù nó chỉ bán được khoảng một nửa.

Khi các tổ chức văn hóa mở cửa trở lại trên khắp Hoa Kỳ, với các giao thức coronavirus mới được vận dụng, nhiều người đã tìm tới châu Âu, nơi nhiều bảo tồn đã mở cửa từ tháng 5, để xem trước cách công chúng có thể phản ứng với lời mời quay trở lại. Cho tới nay, có rất ít lý do để sáng sủa.

hồ hết tất cả các viện bảo tồn ở châu Âu đều đang phải gánh chịu những tổn thất về khách tham quan, nhưng tài năng ứng phó của họ gần như hoàn toàn phụ thuộc vào cách họ được tài trợ. Các tổ chức được tương trợ do tài trợ của chính phủ có thể vượt qua cơn bão với một tẹo thắt chặt vòng đai, trong khi những tổ chức phụ thuộc vào bán vé đang phải đương đầu với những lựa chọn nan giải hơn. Nhiều người đang thải hồi viên chức và tái cấu trúc mô hình kinh doanh của họ.

Thông tin về du khách từ khắp châu Âu kể một câu chuyện khá nhất quán: Các viện bảo tồn đã mở cửa trở lại có khoảng một phần ba lượng khách nhưng họ đã tới vào thời khắc này năm ngoái. bảo tồn Louvre ở Paris công bố có khoảng 4.500 tới 5.000 du khách mỗi ngày, so với khoảng 15.000 một năm trước. bảo tồn quốc gia Berlin, một nhóm gồm 18 bảo tồn ở thủ đô nước Đức, công bố khoảng 30% số người tham gia thường lệ.

READ  Cách chữa trị cho tình trạng du lịch quá mức? Hãy thử tới với Viljandi. Và nếu du lịch sẽ thay đổi cách của nó, đó là một nơi tốt để khởi đầu.

Những người khác đang tồi tệ hơn. bảo tồn Van Gogh ở Amsterdam giảm khoảng 400 lượt khách mỗi ngày, trong khi trước đây nó đã đón 6.500 lượt. “Nó thực sự rất, rất yên tĩnh trong bảo tồn,” giám đốc của nó, Emilie Gordenker cho biết.

Việc hạn chế đi lại và đóng cửa biên giới đã làm giảm đáng kể lượng khách du lịch quốc tế tới các thủ đô châu Âu. Trong mùa hè, các tổ chức ở Hà Lan đã công bố rằng du lịch đã tăng từ các nước láng giềng Bỉ và Đức. Điều đó lại suy yếu khi niên học mở màn vào tháng 9, và sự tăng thêm các ca nhiễm coronavirus mới ở Hà Lan dẫn tới cảnh báo “mã đỏ” ở một số TP của Hà Lan, bao gồm cả Amsterdam.

Các chính phủ châu Âu tương trợ nhiều tổ chức văn hóa quốc gia, nhưng có rất nhiều mô hình kinh doanh trên khắp châu lục, từ các bảo tồn do tư nhân xây dựng hầu như không nhận tiền tài chính phủ cho tới các bảo tồn được trợ cấp hoàn toàn do người đóng thuế. Tuy nhiên, trong những năm gần đây, chính phủ ở nhiều quốc gia, bao gồm cả Hà Lan, đã cắt giảm tương trợ cho các bảo tồn, vì các chính trị gia đã khuyến khích “mô hình Mỹ” tài trợ, với sự phụ thuộc nhiều hơn vào thu nhập kiếm được.

Rijksmuseum và Hermitage Amsterdam, cách nhau chưa đầy 10 phút đi xe đạp, đại diện cho nhị điểm trên quang đãng phổ đó. Trong khi bảo tồn quốc gia Hà Lan nhận được một phần ba tài chính từ chính phủ, Hermitage, một sáng kiến ​​tư nhân, không có trợ cấp của chính phủ và phụ thuộc việc bán vé cho 70 xác suất ngân sách của mình.

Paul Mosterd, phó giám đốc của Hermitage Amsterdam cho biết: “Những người cao niên là lĩnh vực kinh doanh cốt lõi của chúng tôi. “Chúng tôi đã có rất nhiều nhóm người cao tuổi, một nhóm bằng hữu của những người về hưu, hoặc ông nội kỷ niệm sinh nhật lần thứ 80 của mình bằng một chuyến tham quan có hướng dẫn viên và một bữa trưa.” Những người bảo trợ như vậy hiện đang cảnh giác với không gian trong nhà và phương tiện liên lạc công cộng, ông nói, khiến bảo tồn phụ thuộc nhiều hơn vào những du khách trẻ tuổi. Tuy nhiên, anh ấy nói thêm, “Thế hệ đó sẽ không tới.”

READ  Kiểm dịch du lịch: dai sức Mundane, từng ngày một

Một số quốc gia châu Âu – bao gồm Anh, Pháp, Đức và Hà Lan – đã công bố các gói cứu trợ của chính phủ cho lĩnh vực nghệ thuật. Tuy nhiên, nhiều tổ chức địa phương vẫn đang dự báo những thiếu hụt.

Lidewij de Koekkoek, giám đốc của Rembrandt House, một bảo tồn tại nhà và xưởng vẽ trước đây của nghệ sĩ, cho biết: “Chúng tôi thấy trước những tổn thất lớn trong vài năm tới và sự trở lại tầm thường rất lờ ngờ. Trước đại dịch, 80% khách tham quan bảo tồn là khách du lịch quốc tế.

“Chúng tôi hy vọng rằng vào năm 2024, chúng tôi có thể trở lại với lượng khách tầm thường,” cô nói thêm. “Về mặt tài chính, đó là một thảm họa.”

Bà de Koekkoek nói rằng Rembrandt House đã lỗ khoảng 2,5 triệu euro, tương đương khoảng 3 triệu USD, vì lượng khách giảm – hơn một nửa ngân sách tổng thể của nó.

Một gói cứu trợ từ chính phủ Hà Lan và tương trợ từ TP Amsterdam đã giúp thu hồi khoảng 1 triệu đô la, cô nói. “Về mặt tích cực, nó trở lại những điều cơ khách du lịch dạng và có rất nhiều sáng tạo trong suy nghĩ hướng tới tương lai,” cô nói thêm.

Yilmaz Dziewior, Giám đốc bảo tồn Ludwig ở Cologne, Đức, nói rằng các bảo tồn của tổ quốc đã may mắn vì từ lâu họ đã nhận được sự trợ cấp phóng khoáng của chính phủ. Ông nói, rất ít có nguy cơ thất bại, ngay cả khi du khách không tới.

READ  'Theo nghĩa đen, chúng tôi sẽ đi bất kỳ nơi nào'

Ông nói: “Điều nhưng cuộc khủng hoảng cũng cho thấy là hệ thống của Đức mạnh mẽ và lành mạnh như thế nào, so với Mỹ. “Chúng tôi cần khách truy cập, nhưng họ không chiếm một phần lớn như vậy trong ngân sách tổng thể của chúng tôi.”

Anh ấy nói rằng trong ngân sách hàng năm của bảo tồn là khoảng 13 triệu euro, khoảng 3,5 triệu euro tới từ thu nhập kiếm được, và 1,8 triệu euro trong số đó là từ bán vé. Anh ta dự đoán sẽ mất một nửa số đó.

Ông Dziewior cho biết tình hình tài chính của bảo tồn đã khiến chúng ta phải suy nghĩ lại. “Một điều nhưng nó cho chúng tôi thấy là chúng tôi cần phải làm việc nhiều hơn với bộ sưu tập của riêng mình,” anh nói. “Chúng tôi thực hiện rất nhiều chương trình nhưng chúng tôi gửi các tác phẩm từ khắp nơi trên toàn cầu, điều này không tốt về mặt sinh thái, kinh tế và theo những cách khác. Trải qua cuộc khủng hoảng, những vấn đề này trở thành rõ ràng hơn ”.

Ông Mosterd của Hermitage Amsterdam cho biết cuộc khủng hoảng đã buộc các viên chức của bảo tồn phải suy nghĩ lại về các cuộc triển lãm và nỗ lực thu hút một loại khách khác. Chẳng hạn, một cuộc triển lãm nghệ thuật thời trung thế kỉ, “Romanovs Under the Spell of the Knights” đã được tái tạo với sự nhấn mạnh nhiều hơn vào áo giáp, vũ khí và các trận chiến.

Ông Mosterd nói: “Nó thích hợp hơn với các gia đình có trẻ nhỏ, đó là đối tượng mới của chúng tôi. “Đó là 100% sự thay đổi nhưng chúng tôi đã thực hiện vì lý do tiếp thị.”

Ông Dziewior nói rằng việc định hướng lại bảo tồn Ludwig và tìm ra cách tiếp cận vững bền hơn, hòa nhập hơn với du khách – khác lạ là những người sống tại địa phương – không có tài năng là một sự thay đổi tạm thời.

Ông nói: “Một điều nhưng cuộc khủng hoảng cho chúng tôi thấy là cái gọi là tầm thường không tầm thường. “mục tiêu của chúng tôi không phải là quay lại nơi chúng tôi đã dừng lại.”

Check Also

Trứng chim cút sốt cà chua, món ngon đảm bảo khách du lịch chưa thử

Chỉ vài bước đơn giản là khách du lịch đã có món trứng chim cút …

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *